厨房挺进朋友人妻,娇妻在厨房被朋友玩得呻吟,厨房里抱着岳丰满大屁股

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    • 博物館那些美輪美奐的玉器——高清圖

      中國玉器的發展史就是一部中國文明史 美輪美奐、歷盡滄桑光彩不改 賞玉博物館玉器 聲明: “啟石說玉”本著傳播、傳承古玉文化的宗旨,以提高古玉愛好者的鑒賞鑒定能力,促進玉文化的健康發展為目的,部分內容摘自互聯網與各文獻,版權歸作者所有,如有侵權請告知刪除。 每一次拍賣都傾情奉獻 認真、專業鑒定選標, 科技檢測把關工藝特征, 傾心回饋專題講座, 拍賣我們是認真的、嚴謹的、用心的! 公司常年征集古代玉器 我公司定期舉辦網絡拍賣會,對外常年征集古代玉器。要求先發高清圖片至13366783864的微信號(如不符合征集標準,恕不一一回復),進行圖片初審,也可預約到公司審看實物,疫情期間支持順豐快遞將實物郵寄到公司(注意:拒收無委托人信息就直接寄到公司,以及運費到付的快遞。) 聯系電話:010-83066791 13716111887 ——啟石拍賣征集部征集微信號: 13366783864 可先發照片審核再送拍 公司信息 · 常年征集關于我們微信公眾號 | 征集微信號 | 網拍小程序掃碼關注 公司網址: http://www.dragonballsub.net 電話:010- 83066791 郵箱:qishiguopai@163.com 地址:北京市東城區金魚池中街2號院4號樓1單元301室

      2022-03-28

    • 高古玉辨偽之——難仿之處

      目前高古玉越來越受收藏愛好者的追捧,拍賣市場上高古玉的價格也是屢創新高,利益驅使,造假者高中低仿滿市場都是,造假之術也是日新月異,型、神、工現在都已經仿的非常好了。古玉乃天地之精華與先民之智慧所凝結,必有難仿之處,如果長時間的學習領悟鉆研其要髓,抓住真品古玉的共性特征,真的就是真的,假的無處遁形。通過前人識玉經驗總結,細察真偽古玉樣本,以下幾點為古玉難仿之處。各位收藏達人如果細心揣摩,必有所得。 1、“光氣”之難仿。出土高古玉,歷之千年,一朝出土,則光華自現。雖然如完全鈣化的雞骨白,也一定有光氣。有包漿,即使由于土壤環境有灰皮或堿性皮殼包裹,一旦盤玩,必然光氣瑩潤,這是難仿之處。 2、“熟舊”之難仿。前輩形容古玉之熟舊“如白水煮蘿卜”,“賽秋葵”都頗為形象。而古玉熟舊得原理,是因為歲月地理之煎熬,致使玉質疏松,外表觀察,如水乳充盈。凡未經長期入土之玉,很難形成此狀態。唯“老料新工”的仿品,雖熟舊無異,必須詳細微觀觀察其工痕。 3、“皮殼”之難仿。古玉的皮殼,是經過數千百年寒暑交替、水土侵蝕所形成,不同地域所出土的古玉,雖然年代相仿,但皮殼絕對不同?;蛩?、或干坑、或沙坑、或堿土,各有各的狀態。近些年來的高仿,雖做皮工夫大有改進,但對于真正有經驗的明眼藏家,不難識別——或沁浮、或皮燥、或色異、或神傷。 當然除了了以上三點還有一些如土蝕土咬內產生的結晶體,如拋光打磨工藝,如游絲毛雕、良渚陰刻線工藝等等,只要肯學習鉆研,相信大家在學習過程中都會熟悉掌握這些要點。

      2018-10-11

    • 【梁代村】西周至春秋館藏玉器欣賞

      位于陜西省韓城市東北7公里的梁帶村兩周墓地,以其范圍大、等級高、保存好著稱于世。陜西省考古研究院經過大面積的考古勘探,共發現兩周至漢代墓葬1200余座.其中大型墓葬7座。2005一2006年,經國家文物局批準發掘的M 19. M26, M27,由于墓葬未被盜掘,出土文物相當豐富。尤其是大f組合清楚、出土位置準確的玉器,對研究其時的墓葬制度、禮玉制作工藝及時代皆有十分重要的意義。

      2018-10-11

    • 啟石說玉——如何區分和田玉的油性和糯性

      那怎么來看和田玉的油潤度以及糯性,怎樣才算油性好糯性好呢?兩者之間有什么關系?下面我們就來區分一下。 和田玉的油性 玩玉首先講究手感,要求玉料觸摸起來溫潤細滑,這就是說所謂的手感上的油性。和田玉的油性包括兩個方面,其一是給人以視覺上的油潤光澤:指和田玉的表面由于玉石分子特殊的結構,形成特別的對光的漫反射效應,呈油脂般的光澤。另一個方面就是手感上油潤的感覺。 何種視覺上的油潤光澤才是好玉呢?總的來說是油脂光澤強同時光澤柔和。它跟玉的緊密度(即間隙大?。┯捕纫约按蚰シ绞接嘘P。緊密度越高光澤越強,硬度過高光澤會偏剛性,所以含氧化硅過高的話,會產生偏剛性的光澤,剛性的光澤對翡翠來說是好的,但對白玉來說確是缺點。 和田玉的油性除了與天然玉質有關之外,還與后天的加工打磨存在密切的聯系。打磨越為精細,且玉質越為致密,則和田玉呈現出的光澤越為油潤。大部分籽料拋光后為油脂光澤,有些其他產地的料會出現玻璃光澤,雖和打磨方式也有關系,但和里面氧化硅含量也有關。 對打磨來說,打磨速度越高,打磨越細,會顯得光澤強些,所以有些打磨師傅喜歡油石打磨結束后用牛皮過一下,這樣會顯得油潤些,但其實未必好,因為人手盤出的油性是最好的,所以有些打磨成亞光,開始看上去并不油的東西,盤出的效果反而更好,但前提是要料夠好。 上面講的是視覺上的油性,好的料還須具備手感上的油性,手感上的油性是指略有阻力感的油滑的感覺,就象手里握著一砣油,用手一推,有一種油要化開的感覺。觸摸優質和田玉有種極為光滑油潤的手感,令人愛不釋手。這種溫潤的手感也正是和田玉的一大優勢。 特別提醒,玉的油性不是指“油呼呼”的油,這完全是一種錯誤的觀點,而應該是玉本身呈現“油脂光澤”。那種“油呼呼”的油是玩家身上的油,其實很臟的感覺。和田玉的密度和細膩程度其實差別還是比較大的。每塊玉如果用不干凈的手去盤都會“油呼呼”,如果放到口袋里,那種“油呼呼”的油就會被擦掉,只有那些比較細膩的玉石才會一直保留那種“油呼呼”的感覺。 玉真正的“油”性不是摸出來的,是深入玉的肌理,只能用眼用心體會到的。 和田玉的糯性 此外,和視覺上的糯性如影相隨的是它還有一種粘性,當你雕東西時,你會發現糯性好的料與鉆頭間有一種粘粘的感覺。而那些顆粒細小交織致密的料會顯得糯性較好。 最后來看,油性和糯性還是有區別的,油性是指玉油脂光澤強同時光澤柔和,同時手感上有一種有阻力的油滑的感覺。而糯性則是那種與大米一樣油亮渾厚的質感。各位玉友用心體會一定會感覺到的。

      2018-10-11

    • 啟石說玉——古玉色沁的分類和成因

      一、古玉沁色成因的自然科學研究 (一)白沁成因的研究: 青玉單耳龍紋杯 宋 經火呈白色 白沁成因——高溫白化說 劉大同《古玉辨》曾云“玉受地火者,皆變為白色,俗稱為石灰沁,即今所謂雞骨白、象牙白是也” 古人是否會將玉器焚燒加熱呢?有學者推測高溫處理可以降低玉料的硬度,更便于雕刻加工,古人可能在雕刻前將玉料預先高溫加熱,因而導致玉器白化;另有學者認為按照古代祭儀,古人在某些特定的祭祀活動中會將玉器用火焚燒,也會導致玉器變白,如商代卜辭中的以玉燎祭即以火焚燒玉器進行祭祀。 白沁 白沁成因——酸堿腐蝕說 沁色形成于地下較為復雜的微觀環境中,周圍的土壤條件無疑會對玉器產生較為直接的影響,不少學者認為白沁的形成緣于土壤中的酸或堿性物質,如楊伯達先生曾提出“杭州余杭地區土壤中氫氟酸含量較高,對良諸文化玉器由表及里的侵蝕就較為嚴重,使之均變為雞骨白”。 盡管在自然環境中并不具備實驗中的強酸、堿條件,但可以推測在酸、堿性土壤中長期埋藏,不斷腐蝕,肯定會導致古玉結構逐漸變化以至形成雞骨白沁色,因此“酸堿腐蝕說”就古玉白沁問題的解釋具有一定的合理性。 白沁 白沁成因——風化成因說 “風化成因說”基本認為古玉的白沁主要緣于玉器受沁后礦物結構變疏松,晶體形狀與方向改變而形成孔隙,從而導致玉器的透光性變差,光線照射時因發生折射、散射而不能透過,因而器表呈現白化的現象,這其中可能既有物理風化的作用,也有化學風化的影響。 (二)彩沁成因的研究 除白沁以外,古玉器沁色還包括紅、黃、褐、 綠、黑等多種色調,我們暫且統稱為“彩沁”,其中紅沁舊稱血沁、朱砂沁,黃沁舊稱土沁、松香沁,黑沁舊稱水銀沁、黑漆古等。 白玉螭紋劍格 宋 黃沁 白玉龍紋墜 唐 黃沁 紅、黃、褐色沁成因——褐鐵礦滲入、鐵離子氧化 紅、褐、黃、黑沁的形成可能與天然狀態下和田仔玉的皮色成因類似,主要為鐵離子致色,一部分來源于玉石自身鐵離子的氧化,一部分來源于周圍環境中氧化鐵的滲入,并因鐵含量的差異呈現出不同的色調。 青玉鱖魚墜 唐 黑褐沁 黑沁成因 ——鐵元素滲入透閃石轉化為陽起石 就古玉黑沁的成因來說學者們也有不同的觀點。從目前的研究來看,似乎可以肯定多數黑沁的形成與古人所謂的“水銀沁入”無關,自然界液態水銀極少而又易于揮發,古玉埋藏環境中是否存在液態水銀值得懷疑,楊伯達先生也曾指出:“水銀既不能附著玉表,更不能深入玉肌,所以這種說法是錯誤的”。 黑沁 黑沁成因 ——高溫處理有機物碳化 多位學者所做的實驗表明淺色透閃石玉器經加熱到特定的溫度時可以呈現棕黑色或黑色,聞廣先生據此推測西安灃西遺址出土的棕黑色西周透閃石玉璧即為高溫加熱所致。 黑沁 黑沁成因 ——有機物滲入 有學者研究認為是玉器表面裂隙中滲入的有機物加熱碳化呈色所致,這種觀點可作為黑沁成因之一說。此外,錢憲和先生通過檢測發現古玉黑沁部分的鐵元素含量較高,推測外界鐵元素的滲入導致透閃石轉化為陽起石并因此形成黑沁。劉如水先生認為古玉埋藏時土壤中有機質的滲透與氧化及三價鐵離子的滲入導致黑沁的形成。 綠沁 綠沁成因——銅氧化物滲入 關于古玉綠沁的成因目前學者研究的不多,傳統觀點認為綠沁是由于玉器埋藏時靠近青銅器,因此受青銅銹蝕的浸染而致。此類復合鑲嵌器物的青銅、玉石接觸部位,玉器器表常常附著有藍、綠色礦物,經檢測藍色的為藍銅礦,綠色的為孔雀石、鋅孔雀石,三者都是青銅合金元素的氧化物,由此說明青銅器與玉器埋藏時如果相互接觸,銅銹附著于玉器表面,年代久遠會逐漸滲入并形成綠沁。 此外需要說明的是傳統的“沁”的定義不僅包括玉器顏色的變化,還包括玉器質地的改變,如舊稱“丁金沁”、“爛斑”等多為玉料受酸、堿溶蝕而形成的孔洞,“土銹”則多為土壤中的膠體溶液附著于玉器表面結晶而形成。二、沁色的形成與宏觀環境的關系 沁色的形成與所在地區氣候、土壤等宏觀環境有關,不同地區出土玉器,雖屬同類玉料、埋藏時間相近,但沁蝕程度往往區別較大。 紅山文化 紅山文化 其一、遼西紅山文化區屬溫帶大陸性草原氣候、弱酸性土壤,玉器沁蝕多數較為輕微,沁色一般為較薄的層狀黑沁、白沁。 良渚文化 其二、長江下游良渚文化區,屬亞熱帶季風氣候、強酸或酸性土壤,古玉的風化淋濾作用充分,玉器沁蝕嚴重,多不透明的雞骨白。

      2018-10-11

    • 啟石說玉——歷代玉器的雕琢技法

      玉不琢,不成器。顧名思義,每件玉器都要經過精心雕琢,至少要經過切割,才能成為一件工藝精美或素面瑩潤的藝術品,了解歷代玉器的雕琢技法或稱切工、做工,對鑒定玉器的年代不無禪益。     古代制玉技法,源于制作石器。   切、磋、琢、磨是玉石器所用的工藝程序。   切,即解料,解玉要用無齒的鋸加解玉砂,將玉料分開;   磋,是用圓鋸蘸砂漿修治;   琢,是用鉆、錐等工具雕琢花紋、鉆孔;   磨,是最后一道工序,用精細的木片葫蘆皮、牛皮蘸珍珠砂漿,加以拋光,玉器便發出凝脂狀的光澤。   這套制玉技術,在商代已為工匠們所掌握?,F今的玉雕技法,大體還是采用切、磋、琢、磨四種方法。先秦稱琢玉,宋人稱碾玉,今稱碾琢。   新石器時代,由于所用的生產工具都是由石器制成,器物的做工受到限制,器物大多厚薄不均勻,往往一邊厚一邊薄,甚至出現開片時錯位的痕跡,而且造型不規整,如圓形的器物不夠圓等。   器物的刃部不夠鋒利。如玉刀、玉斧、玉鏟的刃部較厚鈍,鉆孔往往出現上部大下部小的圓錐形,側觀孔壁邊緣往往留有旋轉紋。 紅山文化玉器  紅山文化玉鸮   紅山文化玉器,雕琢追求神韻,體表光潔,邊緣過渡自然,碾磨技術精湛,片狀器物邊緣較薄,似有刃,表面無玻璃光,但光澤細膩,個別器物表面有斑坑,小而深,呈密集狀。 良渚文化玉器 良渚文化玉琮  良渚文化玉器,直線紋是由筆直的陰線構成,細曲線紋是短而細的線條錯落連接而成。兩種不同做工的線條在同一器物上并存,就是鑒定其真偽的根據。   商朝由于對石制工具作了進一步的磨光和修整,使這些工具更加鋒利和適用,特別是青銅工具的使用,使琢磨玉器的技術得到進一步的提高,能開出比較均勻而薄的玉片。   玉器雕刻風格在于穿孔以及雕刻的線條,玉器雕刻的紋路多是呈直線的,流暢利落,陰紋比較多,陽紋少。  商朝玉器   商代晚期青玉鳥形佩   玉器雕刻穿孔也是非常有特點的,大部分均為兩面對打,呈外大里小狀,類似喇叭花的形狀。這種外眼大、里眼小的現象,俗稱“馬蹄眼”。   在紋飾刻劃上,商朝是三多三少,即直線條多,彎線條少;粗線條多,細線條少;短線條多,長線條少。   商朝精致的器物上運用雙鉤擬陽線的做工刻劃,就是在器物上運用雙線并列的陰線條刻劃,以形成一條陽線呈現,俗稱雙鉤線或雙鉤擬陽線。  西周玉器   西周人形玉璜   西周玉器的做工,在雕刻玉器的風格方面與商代有很大的區別,例如雕刻的紋路線條多為彎曲的,但整體雕刻工藝精致,琢玉的技法以及造型不斷發生了改變。   重視對紋飾的布局,線條漸趨繁復,以略帶弧形的線條為主,較多地使用長弧線,尤其是西周中晚期紋飾的結構與雕琢方法,陰紋紋飾開始出現互相勾連,陰刻線一面磨成坡狀,有斜刀的痕跡,俗稱“一面坡陰線”?!耙幻嫫玛幘€”是西周玉器的典型做工。 春秋玉器   春秋獸面形玉飾   玉器發展到春秋戰國,雕刻工藝更為成熟,雕刻的圖案層次錯落,非常的講究,且玉沙開始被使用,技法要比商周時期更加的精湛。   春秋時代玉器的做工和前朝對比,有新的進步,更注重磨制。春秋紋飾在西周晚期出現互相勾連的基礎上,出現了卷曲相連的紋飾,布局滿而密,不留空白。   春秋晚期出現以隱起的密集的浮雕紋,并有平面淺陰刻寬帶紋。器物開片薄均勻規整,粗線條少,細線條多,且線條有毛口(即刻花紋、線條時在線條邊緣留下很多刀痕)。 戰國玉器   戰國谷紋玉璧   戰國玉器刀工精細,器物邊角垂直鋒利,磨工精良,器物表面,尤其是陰線糟內光澤強烈??锥磧缺趧蚍Q光滑,極少見到因工具不力而殘留的制作痕跡。主要是由于鐵制工具的出現和普遍使用,使琢玉工藝突飛猛進。   戰國玉器半浮雕、透雕盛行,對動物形象的刻劃,著意于眼、牙、爪等細部特征,于細微處見奇觀,極力刻劃出動物的本質特征。 漢代玉器   漢代玉蟬   漢代玉器物的做工特點,善于運用陰刻線,線條豪放,沒有戰國時代精細,器物棱角琢磨圓滑,大件器物刻工較粗,小件器物刻工較精細,細線條的刻道有毛道和跳刀的痕跡,線條不甚連貫。   穿孔器物的孔洞內壁往往不夠光滑,常留有拉絲痕跡。漢代的葬玉運用“漢八刀”做工。   “漢八刀”做工,不是代表整個漢代玉器的做工,而是僅指漢代“葬玉”的做工。   漢代的“漢八刀”是指采用簡練的線條進行刻劃,運用推拓磨的雕琢技法,刀法粗獷有力,刀刀見鋒,剛勁挺拔,線條無絲毫崩裂狀和刀痕之跡。代表作品是玉豬、玉蟬、玉翁仲。  唐代玉器   唐代龍形玉佩   唐代社會風氣開放,對外貿易往來頻繁,且該時代的女性地位有非常大的提高,故玉器雕刻多偏美感,出現了花卉、飛禽走獸以及人物飛天的圖案,尤其是獅獸的雕琢是非常精細的。   唐代玉器刻工精細,細線條多。特別在唐代帶板上的人物,通身飾以短而密集的陰線。在動物的腳部、尾部也刻出很多的細線條,帶板上采用減地法,即池面隱起做工,刻線帶有繪畫性。 宋元時代玉器   宋代花鳥紋玉佩   宋元時代玉器,由于受不同民族文化的影響,所以在玉器上也反映出民族和地方特色。   這一時期的玉器非常的細膩,雕刻的器形也一般多為小件,而大型玉器比較少,由于該時代的書法、繪畫尤為繁盛,故玉雕雕刻風格多比較注重形似以及神態的契合。   南方刻工細膩工整,北方刻工剛勁有力。但整體來說,雕刻的線條總感細弱。   獸件的身上一般有上下對穿孔,且孔洞以方形為多,人物臉部的五官往往處于同一平面,且“八字眉”服飾上有淺細的“米字型”刻劃。   元代螭紋玉帶飾   到元代刻工一般粗獷有力,器表面往往留有鉆痕和鉈痕,還有險刀現象出現,拋光不甚講究。  明代玉器   明代獸面紋玉觚   明代玉器有了新飛躍,以揚州、蘇州為中心,琢玉業開始大發展。刀工粗壯,渾厚有力,生動活潑,寫生味濃厚,出現了浮雕、鏤空做工,還有雙層,甚至三層的鏤雕。器物表面玻璃光澤強烈,大件器物的表面也往往留有鉆痕和鉈痕。 清代玉器   清代痕都斯坦玉嵌寶蓋盒   清朝玉器特別是乾隆時期,玉器工藝迅猛發展,是我國治玉史上空前繁榮時期。   這時期玉器精雕細琢,形象逼真,大量巧作作品問世,刻劃線條精細,磨光平滑,立體感強,花果的枝葉脈絡雕刻明顯,栩栩如生。   鏤空、半浮雕、浮雕三種雕法盛行。其中以半浮雕和浮雕為主。嘉慶以后的玉器,其雕工慢慢趨向粗糙失真和呆滯。

      2018-10-11

    厨房挺进朋友人妻,娇妻在厨房被朋友玩得呻吟,厨房里抱着岳丰满大屁股