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春秋玉器大量使用砣具，陰線里顯得干凈規整。砣具帶動解玉砂對玉器反復地碾磨，在放大鏡下會看到溝底溝邊，瑩潤細膩的顆粒和凹窩狀態，溝底形成解玉砂破碎狀，長陰線呈現高低起伏。

春秋玉器陰線的接續方法是砣具最寬處相接，砣痕接續起來，陰線溝邊不會變化，不會像戰漢玉器，砣具發展成熟階段可以頭尾對接。

春秋玉器陰線溝底會有高低起伏變化，會有一定的規律性。器物整體陰線紋飾，接砣方式以及砣具大小寬深都不會有大的差別，略微會有不同，手工制玉難免的誤差，絕不是刻意為之，與現代仿春秋玉器陰線的誤差完全兩個概念。古人是想做到規矩精整的線條，受制于工具原因，現代仿古是為了誤差而誤差，所以當我們上手一件器物時候，不單單看一點，要看整體綜合確定真偽。

春秋玉器要比戰漢玉器的溝底規整許多，把春秋、戰漢兩個時代的陰線放大觀察，春秋的砣具要比戰漢的砣具要寬、鈍，但是陰線更為規整，一絲不茍，一砣接一砣的出來，不雜亂，規規矩矩的。這也是后人說春秋陰線是玉器工藝里的巔峰。

春秋玉器的陰線結合起來呈現的紋飾，無論是雙陰擠陽，還是曲折線、直線相同類型的線條，其砣具加工的方式幾乎高度一致。這個一致不是說一模一樣，是有一定的規律性可察。

無論是粗工玉器還是精工玉器，都是那么一砣一砣出來的。開料，起稿，砣具，解玉砂，接續，陰線，修整，再精美的線條，再流暢的工藝，其所使用的工具是不會改變的，所留下的時代信息是一樣的。絕不會有變化，只是分了精工、粗工之分。如果有人拿了一件西周的玉器說：砣具多么多么流暢，不用說這肯定是脫離了時代背景，因為工具不能穿越。

先看陰線工藝從而確定工具，找到單獨的砣痕，就是鑒定的第一個點，然后再看其他的，一定不要著急，仔細耐心地觀察。看錯大部分都是由粗心大意造成的。

砣痕找到了，要看是不是符合春秋接砣工藝，砣的最寬處接續，下圖能清晰的看到接砣具痕，陰線極為規整，一條曲線陰線就形成了在春秋時期比較多見的陰線。

砣砣疊壓式碾壓，如果未經修整，溝底還會出現一種波光粼粼的視覺效果。那么這個線就有了比較典型的特征，比如：溝邊勻稱，幾乎很少起伏；寬深從頭到尾幾乎一致；拐彎處如果不精修，略有砣具歧出痕。