厨房挺进朋友人妻,娇妻在厨房被朋友玩得呻吟,厨房里抱着岳丰满大屁股

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    • 蘇宣治印 —— 壬戌季秋望篆 《蕉露館》

      lot 007嘯民 啟石有幸征集到蘇宣治《蕉露館》印一方,將在今年七月中旬亮相啟石春拍。敬請關注! lot 007 明代 獸鈕&quot;嘯民&quot;款 印章 白玉3.7×3.4×1.9 cm 蘇宣明代 著名泗水派篆刻家 蘇宣(1553—1626)字嘯民、爾宣,號泗水,安徽歙縣人,明代著名篆刻家,得文彭親授篆法,后縱覽秦漢璽印,臨摹仿刻漢印近千方,深得漢印布白之妙,在朱白處理上充分汲取了斑駁氣息,追求金石味,又潛心文字結構,印作古樸蒼渾,名滿海內。最后形成了雄渾樸健的風格,開創了“泗水派”篆刻。時人稱“明代五家”之一,與“三橋派”文彭、“雪漁派”何震齊名于印壇。著有《蘇氏印略》四卷。 篆刻理論家周亮工的《印人傳·書沈石民印章前》里記載:“印章漢以下推文國博為正燈矣,近人惟參此一燈。以猛利參者何雪漁,至蘇泗水而猛利盡矣?!?,意思到了蘇宣這里,“猛利”走到了盡頭,印風復歸于平和、樸實,明顯有杏花春雨江南的體驗。印文:蕉露館 “蕉露館”篆書,朱文。承襲秦漢,這一印文,顯然屬于后者風格,是他晚年之杰作,酷似清代浙派的篆刻藝術,可見他是位承上啟下的篆刻家。從印文內容看,極具文學色彩,與“雨打芭蕉夜聽雨”,有異曲同工之妙。印文見于《過孔加丈蕉露館》,這部著作出于明代文肇祉(1519—1587,文征明的孫子,文彭的長子)之手。 說到這里,是不是文肇祉直接向蘇宣索印,制作了這枚閑章,從文肇祉的去世年份和印章的制作年份分析,顯然是否定的。不過,前人的經典語句,被后人引用,是屢見不鮮的,比如《蘭亭序》中的“茂林修竹”、“群賢畢至”...,頻繁見諸于文學、匾額、印鑒等多個門類中。盡管如此,這枚印章與這位上林苑錄事身份的文肇祉,還是有著千絲萬縷的聯系。 此印章白玉材質,局部黑色沁,包漿濃厚潤澤。上下分隔明顯,長3.4厘米,寬1.9厘米,總高4.3厘米。印臺為長方體(3.4×1.9×1.6),印鈕做回頭獸,身軀矯健,怒目圓睜,生動傳神,長長的尾巴上揚做分叉狀,貼于背部,極賦藝術感。邊款,楷書,剛勁有力。 重量:51g >>>>>>>啟石2022春季拍賣會,更多內容敬請期待 。 ?關于我們微信公眾號 | 征集微信號 | 網拍小程序掃碼關注 公司網址: http://www.dragonballsub.net 電話:010- 83066791 郵箱:qishiguopai@163.com 地址:北京市東城區金魚池中街2號院4號樓1單元301室

      2022-06-23

    • 芮國故事

      中國玉器的發展史就是一部中國文明史 美輪美奐、歷盡滄桑光彩不改 芮國遺跡 【芮國?遺址博物館】 2005年,考古工作者在陜西韓城梁帶村遺址,發掘出保存完好的西周晚期至春秋早期的芮國遺跡,為世人揭開了一段塵封了2700余年的周代封國的歷史。2017年,考古工作者又在陜西澄城縣王莊鎮劉家洼村發現一處芮國后期的都城遺址,并與梁帶村遺址具有前后歷史的延續性。 33萬平方米的遺址區共發現了兩周時期的1300多座墓葬,車馬坑64座,帶有墓道的大幕8座,其中一座被黃河沖垮,出土文物有26000余組件,其中30多件是考古界的首次發現,填補了芮國后期的考古空白,同時對于研究周代的封國制度,喪葬制度以及器物制度都具有非常大的意義。 長年雨水沖刷,這條沖擊溝讓我們發現了芮國 2800年前芮國的由來 據《春秋》、《尚書》、《左傳》等史記,得知芮國屬于西周到春秋的一個姬姓諸侯國。兩周時期的芮國最早受封于周武王,周成王時正式建國,國君稱“芮伯”,任周王輔臣。西周是芮國不斷發展的重要歷史階段,直至春秋時期秦穆公二十年(公元前640年),芮國為秦國所滅,若從武王克商算起,姬姓芮國在歷史上存在了四百年左右。 公元前11世紀,經牧野之戰,周滅商建立了新的國家和統治秩序。 周武王推行分封制和宗法制,將土地連同人民授予王族、功臣與貴族,建立自己的領地?!对娊洝返溃骸颁咛熘?,莫非王土;率土之濱,莫非王臣?!敝芴熳淤n予諸侯的權利是統管各自的封地與臣民;諸侯國的承擔的共同義務是,必須服從周王室,按期納貢,并隨同作戰,保衛王室。這就是正統的真“封建”,意思是分封建國。 分 封 建 國 制 度 出土人骨鑒定芮國居民普遍壽命35-50歲 骨骼損傷體現了兩周時期的戰爭及芮國的暴力沖突 梁帶村考古遺址中,半數以上的墓葬都有玉器,其數量多,種類全、制作精美,年代跨度大更是一大特點。有紅山文化、龍山文化、商代寶石,兩周早中期的成套玉飾。 芮國考古遺址中,最大的亮點還屬芮姜夫人的M26號大墓,出土玉器近600件組。下面我們就來看看芮姜夫人的陪葬玉器。 一代女王芮姜 《左傳》記載:國之大事 在祀與戎 從出土的青銅器、禮器的銘文證明 芮姜掌握著國家的軍事指揮權和祭祀權,是芮國名副其實的掌政者。 她的小玩具 佩飾 細圖 梁代村出土玉器 (年代夸度之大、地域之廣、種類之多,工藝之精美) 在芮桓公墓中,發現了兩件韘 韘的演變 1981年陜西扶風北呂村25號墓,出土了一件西周漢白玉石韘,其形制與婦好墓出土的商代晚期青玉韘明顯不同,原緊貼拇指肚的那側由近垂直變為平緩的斜坡,從原具一定高度的筒狀演變成低矮的舌狀。另外,從目前各地春秋時代墓葬出土的韘發現,春秋時期韘鉤弦用的凹槽已經演變成了凸出廓外可以用來鉤弦的扳凸。戰國時期,韘的形狀從指環形演變為扁平體。而到了漢代,韘則演變為“韘形佩”,器型整體呈扁薄體,中心的孔徑變大,兩側裝飾有鳳紋、螭紋等紋樣。 本文圖出自作者本人博物館拍攝、梁帶村博物館公眾號、外物視頻號 公司常年征集古代玉器 我公司定期舉辦網絡拍賣會,對外常年征集古代玉器。要求先發高清圖片至qishi13366783864的微信號(如不符合征集標準,恕不一一回復),進行圖片初審,也可預約到公司審看實物,疫情期間支持順豐快遞將實物郵寄到公司(注意:拒收無委托人信息就直接寄到公司,以及運費到付的快遞。) 聯系電話:010-83066791 13716111887 ——啟石拍賣征集部關于我們微信公眾號 | 征集微信號 | 網拍小程序掃碼關注 公司網址: http://www.dragonballsub.net 電話:010- 83066791 郵箱:qishiguopai@163.com 地址:北京市東城區金魚池中街2號院4號樓1單元301室

      2022-04-24

    • 不同尋常的古玉特征

      ▲罕見的幾何形紋飾,安徽天長出土 ▲作為玉握使用的改件,河北出土 ▲明代嬰戲圓雕上的銅沁,安徽出土 ▲在埋藏環境中側翻,甘肅出土 ▲在埋藏環境中側翻,河北出土 ▲早期玉琮上的晚期刻畫,反復出入土,甘肅征集 ▲玉器上的絲帶纏繞痕跡,廣東南越王墓出土 ▲廣東南越王墓出土 ▲廣東南越王墓出土 ▲廣東南越王墓出土 ▲殘斷玉瓏的修補,廣東南越王墓出土 ▲形制少見的方形玉璧,內蒙出土 ▲方形玉玦,貴州出土 ▲邊緣處沁變質變明顯,玉芯處相對完好,河北出土 ▲同上。另,表面的雜亂紋可能是植物根系 ▲盤玩痕跡明顯,說明反復出入土。河南出土 ▲水銀沁,裂痕處很明顯。河南出土 ▲形制奇怪,有西亞埃及造型。臺灣出土 ▲形制奇怪,河北出土 ▲這嘴臉咋看咋像非洲人,河南出土 ▲迷你方向盤,直徑1.7厘米。重慶出土 ▲某種礦石質地。河南出土 ▲礦石質地不詳,但很適合做老虎。山東出土 ▲改件,河南出土 ▲切割痕,邊緣處沁變質變明顯,湖北出土 ▲兩面紋飾不同,改件,湖北出土 ▲未完成,山西出土▲改件,破壞了原先的紋飾,山西出土 ▲改件,邊緣沁變質變明顯,山西出土 ▲入土前被盤玩,河南出土 ▲形制和紋飾仿金屬刀具,河南出土 ▲兩面對鉆的棱臺痕跡,河南出土 ▲裂痕出沁變走色明顯,河南出土 ▲土沁土斑,河南出土 ▲土沁土斑,遼寧出土 ▲沿裂痕局部沁變質變,河南出土 ▲埋藏環境擾動造成質變不同,河南出土 ▲原因同上,山西出土 ▲仿金屬形制的八曲玉盤,山西出土 ▲玉豬底部的近水平痕跡,山西出土 ▲玉豬底部的近水平痕跡,天津出土 ▲玉戈前端被火燒而質變,四川出土 ▲原先的玉璜改制成鸚鵡,底部不完成。陜西出土 ▲沁痕與鐵劍的顏色、寬度近乎一樣,陜西出土 聲明: “啟石說玉”本著傳播、傳承古玉文化的宗旨,以提高古玉愛好者的鑒賞鑒定能力,促進玉文化的健康發展為目的,部分內容摘自互聯網與各文獻,版權歸作者所有,如有侵權請告知刪除。 父親節快樂 祝安! 2020年,6月你好。 學習文物鑒定,首先是培養感性認知,看高清照片更直觀,有助于學習者加深印象。閑言少敘,直接上圖?。?! ▲罕見的幾何形紋飾,安徽天長出土 ▲作為玉握使用的改件,河北出土 ▲明代嬰戲圓雕上的銅沁,安徽出土 ▲在埋藏環境中側翻,甘肅出土 ▲同上,河北出土 ▲早期玉琮上的晚期刻畫,反復出入土,甘肅征集 ▲玉器上的絲帶纏繞痕跡,廣東南越王墓出土 ▲廣東南越王墓出土 ▲廣東南越王墓出土 ▲廣東南越王墓出土 ▲殘斷玉瓏的修補,廣東南越王墓出土 ▲形制少見的方形玉璧,內蒙出土 ▲方形玉玦,貴州出土 ▲邊緣處沁變質變明顯,玉芯處相對完好,河北出土 ▲同上。另,表面的雜亂紋可能是植物根系 ▲盤玩痕跡明顯,說明反復出入土。河南出土 ▲水銀沁,裂痕處很明顯。河南出土 ▲形制奇怪,有西亞埃及造型。臺灣出土 ▲形制奇怪,河北出土 ▲這嘴臉咋看咋像非洲人,河南出土 ▲迷你方向盤,直徑1.7厘米。重慶出土 ▲某種礦石質地。河南出土 ▲礦石質地不詳,但很適合做老虎。山東出土 ▲改件,河南出土 ▲切割痕,邊緣處沁變質變明顯,湖北出土 ▲兩面紋飾不同,改件,湖北出土 ▲未完成,山西出土▲改件,破壞了原先的紋飾,山西出土 ▲改件,邊緣沁變質變明顯,山西出土 ▲入土前被盤玩,河南出土 ▲形制和紋飾仿金屬刀具,河南出土 ▲兩面對鉆的棱臺痕跡,河南出土 ▲裂痕出沁變走色明顯,河南出土 ▲土沁土斑,河南出土 ▲土沁土斑,遼寧出土 ▲沿裂痕局部沁變質變,河南出土 ▲埋藏環境擾動造成質變不同,河南出土 ▲原因同上,山西出土 ▲仿金屬形制的八曲玉盤,山西出土 ▲壁畫中的八曲銀盤,山西富平 ▲玉豬底部的近水平痕跡,山西出土 ▲玉豬底部的近水平痕跡,天津出土 ▲玉戈前端被火燒而質變,四川出土 ▲原先的玉璜改制成鸚鵡,底部不完成。陜西出土 ▲沁痕與鐵劍的顏色、寬度近乎一樣,陜西出土 聲明: “啟石說玉”本著傳播、傳承古玉文化的宗旨,以提高古玉愛好者的鑒賞鑒定能力,促進玉文化的健康發展為目的,部分內容摘自互聯網與各文獻,版權歸作者所有,如有侵權請告知刪除。

      2022-04-07

    • 啟石說玉 | 高古玉治玉工藝系列之春秋砣痕

      治玉砣痕 啟 石 春秋時期 切 磋 琢 磨 《說文解字》中解釋:玉,石之美者。中國從遠古時期就把玉器作為權力的象征和禮儀的標志。黃帝曾以玉分賜部落首領,作為享有權力的標志。商周期間,玉為祭祀天地拜四方之禮器。周代重玉之風極盛,祭祀時兼用玉器,宴享只用銅器。春秋戰國崇尚君子比德于玉。君子無故,玉不去身的說教?!对?#183;衞風·淇奧》中也提到“骨曰切,象曰磋,玉曰琢,石曰磨;切磋琢磨,乃成寶器。人之學問知能成就,猶骨象玉石切磋琢磨也?!惫湃俗钤缬檬?、骨等工具,借用砂粒、水作介質來琢磨玉石。 砣具出現的具體時間,在學術界里眾說紛紜。有人認為西周就有,又有人認為是從春秋就開始出現砣具了。但在業界,砣具使用的出現,比較有信服力的說法還是起源于春秋時期。 龍紋玉璜,春秋晚期偏早,陜西省寶雞市益門村2號墓出土,長5.2,寬1.8,厚0.35公分 秦式玉器上的陰線痕跡,大量的遺留了春秋最初砣具加工痕跡。無論是精品還是普品都能看到春秋時期的砣具痕跡,紋飾上留存的陰線特征寬而平對稱,呈現明顯的入砣出砣狀態,中間寬兩頭窄。溝底形成解玉砂破碎狀,長陰線呈現高低起伏。 春秋治玉砣痕的5個特點 01 春秋玉器大量使用砣具,陰線里顯得干凈規整。砣具帶動解玉砂對玉器反復地碾磨,在放大鏡下會看到溝底溝邊,瑩潤細膩的顆粒和凹窩狀態,溝底形成解玉砂破碎狀,長陰線呈現高低起伏。 02 春秋玉器陰線的單砣痕要比戰漢的陰線寬且溝底平,陰線溝邊較挺拔。 03 春秋玉器陰線的接續方法是砣具最寬處相接,砣痕接續起來,陰線溝邊不會變化,不會像戰漢玉器,砣具發展成熟階段可以頭尾對接。 04 春秋玉器陰線溝底會有高低起伏變化,會有一定的規律性。器物整體陰線紋飾,接砣方式以及砣具大小寬深都不會有大的差別,略微會有不同,手工制玉難免的誤差,絕不是刻意為之,與現代仿春秋玉器陰線的誤差完全兩個概念。古人是想做到規矩精整的線條,受制于工具原因,現代仿古是為了誤差而誤差,所以當我們上手一件器物時候,不單單看一點,要看整體綜合確定真偽。05 春秋玉器要比戰漢玉器的溝底規整許多,把春秋、戰漢兩個時代的陰線放大觀察,春秋的砣具要比戰漢的砣具要寬、鈍,但是陰線更為規整,一絲不茍,一砣接一砣的出來,不雜亂,規規矩矩的。這也是后人說春秋陰線是玉器工藝里的巔峰。 春秋玉器的陰線結合起來呈現的紋飾,無論是雙陰擠陽,還是曲折線、直線相同類型的線條,其砣具加工的方式幾乎高度一致。這個一致不是說一模一樣,是有一定的規律性可察。 無論是粗工玉器還是精工玉器,都是那么一砣一砣出來的。開料,起稿,砣具,解玉砂,接續,陰線,修整,再精美的線條,再流暢的工藝,其所使用的工具是不會改變的,所留下的時代信息是一樣的。絕不會有變化,只是分了精工、粗工之分。如果有人拿了一件西周的玉器說:砣具多么多么流暢,不用說這肯定是脫離了時代背景,因為工具不能穿越。 鑒定有關技巧 先看陰線工藝從而確定工具,找到單獨的砣痕,就是鑒定的第一個點,然后再看其他的,一定不要著急,仔細耐心地觀察??村e大部分都是由粗心大意造成的。 砣痕找到了,要看是不是符合春秋接砣工藝,砣的最寬處接續,下圖能清晰的看到接砣具痕,陰線極為規整,一條曲線陰線就形成了在春秋時期比較多見的陰線。 砣砣疊壓式碾壓,如果未經修整,溝底還會出現一種波光粼粼的視覺效果。那么這個線就有了比較典型的特征,比如:溝邊勻稱,幾乎很少起伏;寬深從頭到尾幾乎一致;拐彎處如果不精修,略有砣具歧出痕。 掃二維碼 關注我們 ps:文章屬于原創,歡迎轉發分享,若轉載或引用,請注明出處。 掃碼關注 公司網址:http://www.dragonballsub.net 電話:010-83066791 郵箱:qishiguopai@163.com 地址:北京東城區金魚池中街2號院4號樓1單元301室

      2022-04-06

    • 啟石說玉 | 高古玉治玉工藝系列之瑪瑙環柳葉紋

      今天小編給大家分享幾組戰國瑪瑙環的平面部位的打磨痕的微觀圖,進而與大家一起探討真假柳葉紋的鑒別技巧。 古代手工治玉是采用解玉砂來進行打磨的,其打磨過程中會留下“兩端尖淺,中間寬深”形同柳葉的痕跡,稱為“柳葉紋”。其最本質特征:兩端尖淺,中間寬深。解玉砂從帶進玉石到飛出玉石的一次性流動過程中,形成的一條條砂痕,形狀宛如柳葉,故稱柳葉紋。 古代砣功的強勁與現代機仿工的軟綿,是由于兩者工具不同,所造成器物痕跡的天然區別,無論后世仿制技術多么高超,均無法改變。 我們通過對比真假柳葉紋圖片的細微區別,把區別能夠有體系地提出來,并且能找到兩者制作工藝的區別,這樣才是提高鑒古水平的正確方式。 壹 陰刻線是否細碎雜亂無序 我們先看下列的第一張圖(上圖),它是一件現代的高仿品,粗略一看,很多藏友會被其蒙蔽,認為是真品。因為它的痕跡顯得非常雜亂,而且柳葉紋很清晰,與真品幾乎沒有什么區別;但是如果我們仔細觀察,就會發現它的每一道柳葉紋和下圖真品之間的區別,還是挺大。首先真品的柳葉紋痕跡,更加細、碎、雜亂且無序,而仿品呈現出來的比較少。 (上圖為仿品,下圖為真品) 貳 柳葉紋是否有斷續 高仿的單條柳葉紋出現了非常明顯的斷續特征,而真品的柳葉紋,從頭到尾沒有任何斷續。這是由于現在仿古的技術比較成熟,電動砣具的速度明顯快,才形成了這樣明顯的斷續特征,類似于我們用壁紙刀劃玻璃形成的跳刀痕。而真品的柳葉紋,由于其使用硬度較高的解玉砂,解玉砂在砣具的壓力下,被帶進到玉石里面作功,直到自由飛出玉石,它是一個連續的作功過程,是不會產生中斷的。 (上圖為仿品,下圖為真品) 叁 拋光工藝使用不同 上圖這個仿品的柳葉紋是經過了明顯的軟質工具打磨拋光之后呈現出來的特征,它邊緣呈明顯的慢坡狀。而下圖這個真品的柳葉紋,是通過解玉砂手工打磨拋光,它的每一條邊緣都是呈非常明顯的斷崖式,如同刀切斧削,形成邊緣陡峭的槽痕。兩者柳葉紋之間的這種區別,是由于它們的拋光工藝導致的。 (上圖為仿品,下圖為真品) 肆 表面質感的區別 上圖這個仿品,由于它經過了非常精細的、快速的、軟質工具的拋光,所以使得它的平面部位更多,反光面更多,也就是說其平面部位的光線直射效果更強,反射到眼睛當中的光學效果就是過亮,屬于有點賊光的這種特。而下圖真品的表面,它的光亮程度也異常亮,但是不是由平面對光線造成反射形成的這種光亮,而是真品瑪瑙環的表面形成了一層氧化膜,我們俗稱叫包漿,這種光澤是由內而外散發出來的,非常油潤且硬朗,這是兩者本質的區別。 (上圖為仿品,下圖為真品) 【END】 ps:文章屬于原創,歡迎轉發分享,若轉載或引用,請注明出處。 掃碼二維碼|關注我們 公司網址:http://www.dragonballsub.net 電話:010-83066791 郵箱:qishiguopai@163.com 地址:北京東城區金魚池中街2號院4號樓1單元301室

      2022-04-02

    • 啟石說玉 | 高古玉治玉工藝系列之開料痕

      開 啟石拍賣 料 中國治玉工藝的歷史源遠流長,清代李澄?!豆庞駡D說》中,詳細記載了古人治玉的全過程,即:搗砂、研漿、開玉、扎堝、沖堝、磨堝、掏堂、上花、打鉆、透花、木堝、皮堝等工序,充分反映了中國琢玉工藝的成熟。 古玉所留下的治玉痕跡,是給鑒定玉器新老留下來的最直觀的信息。任何一件玉器上都或多或少遺留其原始加工痕跡。無論粗工玉器還是精工玉器,唯一不變的就是手工治玉中,砣與砂的使用配合。那么我們可以通過治玉的微觀痕跡,去分析一件玉器的新老,這也是目前最有效且最實際的鑒定方法之一。 開料是制玉的第一道工藝,它是以潮濕的解玉砂為介質,使用不同的工具,對玉石來進行切割,完成制作玉器成品所需的大概輪廓。根據開料工藝所使用工具的不同,其大體可分為三種:線切割、片切割以及砣切割。 線切割 有些玉器會遺留下切割痕,其中線切割的使用歷史最為久遠。史前的玉器一部分均有線切割的痕跡,例如:紅山文化的玉玦、良褚文化玉器、齊家文化玉器,都能見到線切割工藝的痕跡。后期升級成為拉絲工藝,同為一個原理。 線切割工具圖 線切割在手工拉絲階段,切割過程中,因為手的力度不均,加上由多人完成,所以呈現出的切料痕是高低起伏狀,是不平整的,呈波浪式的、歪斜的,線痕多是弧形的,切割的繩痕較為明顯。 線切割痕跡圖(一) 線切割痕跡圖(二) 線切割痕跡圖(三) 而在金屬拉絲階段,兩端的拉力點是固定在同一平面上,可以共同對受力點平均施力,功效提高,但畢竟是人工施力,避免不了歪斜以及重疊情況的出現。其痕跡特點為:切割平面看起來比較平整,線切痕在平面視覺上略有錯位但幾乎平直。 金屬線切割作工圖 線切割痕跡圖(四) 片切割 片切割技術,有學者說使用的材質為銅片、砂巖條、陶片等硬度較高的物體帶動解玉砂,對玉器進行切割。切割方法:大料多以對向切割方式,小料以單面切割方式。戰漢玉器里比較常見片切割遺留下來的痕跡。 片切割工具圖 片切割作工圖(一) 西周片切割痕跡春秋片切割痕跡戰國片切割痕跡 片切割技術大體有兩種:典型片開料、對向開料技術,固定住玉料,使用硬質片裝物,加上潮濕的解玉砂,左右推磨帶動解玉砂對玉料進行切割加工。開料用的解玉砂,相對粗糙些。砂粒粗,玉料受力更大,這樣更便于對玉料快速地進行切割。 片切割作工圖(二) 下圖可以清晰的看到,解玉砂顆粒較為粗糙,在玉器切割表面遺留了大量砂子翻滾的劃跡,其特征粗細不勻,長短不一,雜亂的痕跡中間一道凸起的梗紋,其為對開料的對接線。 片切割痕跡圖 砣切割 春秋早期,便出現了砣機,需要兩人配合,一人拉動皮帶,使得砣具轉動,另一人手持玉石,加潮濕的解玉砂對玉石進行切割,這種“二人轉”砣機,直到隋唐,才被水凳所取代。 砣切割工具圖 砣切割作工圖(一) 砣切割作工圖(二) 砣切割痕跡圖 石不能言,但是我們可以通過人與靜物的對話,解開古玉身上的密碼,找到它應有的答案去讀懂它。 【END】 ps : 文章屬于原創,歡迎大家轉發分享,若轉載或引用, 請注明出處。 掃碼二維碼|關注我們 公司網址:http://www.dragonballsub.net 電話:010-83066791 郵箱:qishiguopai@163.com 地址:北京東城區金魚池中街2號院4號樓1單元301室

      2022-04-02

    • 啟石說玉 | 古玉玉料之偽古作舊

      作 zuo jiu 舊 啟石 不可辨 而古玉真者 仿制之器多 唐宋以后 歷代不同的環境條件和典章制度,賦予了古玉豐富的文化內涵和歷史意義。在玉器發展史上,特別是南宋以降,金石學興起,研古之風熾盛,帶動了古玉文玩的考證與收藏,從而仿古玉層出不窮。至晚明,如高濂所見,仿古玉的研制技術已相當發達;盛清乾隆嗜古成癡,積極倡導碾制仿古玉,掀起一陣復古風,上自商周,下迄秦漢唐宋,無所不摹。清代藏家吳大瀓早已發現,如《古玉圖考》所云:唐宋以后仿制之器多,而古玉真者不可辨。面對日新月異的偽古技術以及魚龍混雜的古玩市場而言,鑒定古玉難度極高,現就有限的篇幅,僅就玉料如何偽古作舊的相關認識,略抒淺見。 偽古玉料的選材 在建國后八九十年代,仿制古玉的技術已相當發達。仿制的對象以真古玉為標準品,常見的偽古玉有偽婦好墓玉、偽紅山玉、偽良渚玉、偽南越王墓玉、偽石家河玉。初期所仿古玉多以明、清件為主,因作工考究嚴謹,成品精美逼真;偽古玉的材質佳,歷經收藏者盤摩,色澤變化而溫潤,頗似古玉。因而在鑒識上,甚至被很多藏友誤認為是明清時代的真老玉。后來由于經濟繁榮,市場需求愈大,玉質縝密、潤透色白的新疆仔料日益鮮少,加上市場利益的驅逐,促使偽古玉的選材,轉向質地欠佳、硬度較低、潤度不足的玉材。 (一)新疆和闐玉 和田玉,中國四大名玉之一(其三為陜西藍田玉、遼寧岫玉和河南獨山玉)。傳統狹義范疇特指新疆和田地區出產的玉石,以和田子料為代表聞名于世;廣義的和田玉指軟玉(真玉)。和田玉雖然因新疆和田而命名,但其本身不是地域概念,并非特指新疆和田地區出產的玉,而是一類產品的名稱。中國把透閃石成份占98%以上的石頭都命名為和田玉,都在國標范圍內。 秦始皇統一中國的時候,和田玉因產于昆侖山被稱為昆山之玉,以后又因位于于闐國境內而被稱為于闐玉。直到清光緒九年(1883年)設立和田直隸州時,才被正式命名為和田玉。 和田玉屬鎂質大理巖與中酸性巖漿巖接觸交代而形成的變質巖,內含透閃石、角閃石、陽起石等多礦物集合體,化學成分是含水的鈣鎂硅酸鹽,化學式為Ca2(Mg,Fe)5[Si8O22](OH)2,密度為2.95-3.17,摩氏硬度在6.0-6.5之間。 (二)青海白玉 青海白玉產于青海省格爾木市南面的阿爾金山,礦物成分為透閃石,色澤白度或媲美于新疆和闐白玉,唯硬度略遜于和闐玉(6.5 度)約0.2 度,細察其地狀稍呈泛黃色,且白度較易退化,但乍看下仍白透溫潤,故民間另稱為新疆白玉或祁連山玉,坊肆間常以青海白玉,冒充為新疆和闐白玉,為近幾年大量開發的玉材。 青海白玉的市價,約為新疆和闐白玉的四分之一。故選用青海白玉料,既可降低成本擴大競爭力,又因白潤討喜頗受歡迎。常見青海白玉仿古偽制成清代的爐、瓶或羅漢、觀音等大件的玉作,亦有仿宋、明代的小件,如牌飾、小璧、小環、魚蟲、動物等商品。青海白玉在仿古玉中,占有相當重要的地位。 (三)岫巖玉 俗稱新山玉,產于遼寧省岫巖縣,迄今仍為露天礦源,開采便利、產量豐碩。岫巖玉屬蛇紋石的礦物成分,硬度較低約3.5-5.5 度間,呈蠟狀光澤,玉質細膩,韌性良好,一般以黃青綠色為佳。河南省偽制的成品有璧、戈、璜、珮等古玉,大多依南越王墓出土的玉件圖示仿作,因打磨平滑、制作精美,又因硬度低容易作色,器表常帶灰皮,乍看下不容易發現系岫巖玉料所作。知名的紅山玉器,其玉料來源首推就地取材的岫巖玉,加上紅山玉器史前的工藝簡易、造型樸拙、紋飾簡潔,所需的工藝技術難度不大,因此仿玉車間多以岫巖玉料仿造偽制紅山玉器,如蟬、燕、甲魚或臆測變形的面具等玉器。由于所用玉料古今相同,所以不易單憑玉料的材質鑒識紅山古玉,尚需借助其他方法,如工藝、型制、紋飾、沁色等多方面的考察俾來進行確認。也因岫巖玉料源源不絕,又易于染色作舊,如近年仿玉車間更仿制1 公尺以上的特大玉琮,并以化工加染紅、黃、黑色,顯然不倫不類。 (四)獨山玉 又名南陽玉,主要產地在河南省南陽市郊的獨山,為典型的山料,硬度6-6.5度,其料塊體大,產量亦豐,韌性也強,多呈半透明狀的油蠟光澤,有綠、紅、黃、白、紫、黑等色澤,尤以翠綠玉色著稱,素有「中國河南翡翠」之美名。由于獨山玉色彩豐富,硬度又高,恰可補岫巖玉料硬度不足的缺陷,因此1990年代初期,在盛行以岫巖玉仿古的同時,也利用獨山玉仿制偽古玉,如雙層玉璧、玉環等小件玉飾,唯因獨山玉脆性大較易裂斷,在制作過程中損耗率較高,而且所具蠟質光澤作色不易、也不美觀,致仿制的偽古玉較不多見。 (五)俄羅斯白玉 俄羅斯白玉產于西伯利亞東、西薩彥嶺間,礦物成份為透閃石,玉色有白色、青色、青白色,多夾雜有黑點和糖色,質量上高于青海白玉。由于玉質和白度色澤,與新疆和闐白玉最為接近,幾不相伯仲,故值高價昂,但經細察分辨,其潤澤總比和闐玉稍遜一籌。盡管如此,因質佳色白的條件,常利用來仿制明、清代較高檔的偽古玉,如子岡牌,或其他較精致的牌飾等。據載,近年俄羅斯白玉所仿制的偽古子岡玉牌,曾出現于大型的拍賣會上,當然其價值也因而水漲船高,故仿玉車間多譽稱俄羅斯白玉為偽古玉材上的天之驕子。 (六)馬料 甘肅馬銜山玉料,不亞于和田玉,主要成分幾乎與和田玉一致,透閃石成分低于和田玉,陽起石成分高于和田玉,硬度6.5略高于和田玉,顏色豐富,其中黃色的經常被誤認為東北河磨玉或者和田黃玉。 (七)韓料 韓料不是狹義和田玉,應該是廣義和田玉青玉山料。它的主產地是朝鮮半島南部的春川,產于當地的蛇紋巖中,多顯青黃色和棕色。脂粉不是很好。韓料的 化學成分與和田玉基本相似,硬度和密度接近和田玉,稍微小一點,硬度大概是5.5左右。韓料的鑒定結果和國內的一樣,也屬于和田玉(軟玉)。就如今的質量情況來說還屬于低檔原料。 仿古玉沁色做舊 沁色是指玉器經過歲月的洗禮和水土的侵蝕,使玉器本身的顏色發生一定的變化。主要沁色有紫/紅沁、綠沁、黃沁、白沁、青沁、黑沁、地中水銀沁、大坑水銀沁、小坑水銀沁、花沁等等。典型的沁色有雞骨白、水沁鈣化、朱砂沁、鐵銹沁、黑漆古、黃香沁/土沁、蝕斑、包漿等。沁色的形成因素相當復雜,先決條件即掩埋入土,受沁的過程系由外而內的沁入滲透。 玉石受沁可概分為主、客觀因素:主觀條件即玉質結構的優劣,因材質的不同,將形成受沁與色澤不同的變化??陀^條件即入土后的環境因素,諸如南澇北旱,或土壤內各類礦物質的屬性等地域性的差異;埋葬深度的深淺,直接或間接承受地下溫度、濕度、地熱、地壓的影響;在墓中玉件擺放的位置,如棺外或棺內、置于不同材質容器內或容器外、是否貼近于墓主身上或身外等因素,皆將影響玉質受沁的多寡。 大多數的藏家,咸認古玉受沁即入土的證據,抑或是時代的表征,故向來成為古玉收藏的特色之一。正因如此,偽古玉者樂此不疲,常藉當代化工技術等方法,加工浸染各種沁色以求近古逼真,類此人工沁色,即今行話所流行的作舊。要作舊的偽古玉,當首選材質欠佳,即石性較重的次玉,善用其綹裂、雜質及粗糙的質地,使人工沁色得以深入肌理,顯示出與古玉類似長年久埋的受沁的效果。 (一) 傳統作舊的方法 (1)拋光達到光潔烏亮時,將產品置于梅杏干水中熬煮若干時日,直到玉表上的雜質、裂紋及油脂皆腐蝕成不光不亮,或器表出現大小不同的坑洞時取出。(2)嗣在器表上涂抹血褐、地黃、紅土、炭黑、油煙后再經火煨烤,使器表的顏色浸入熱脹的毛孔,并滲到較深的肌理,遂取出將所余涂料擦拭干凈。 (3)再置于油鍋或蠟(融為油)鍋中浸泡,以使器表恢復油亮的光澤。 (4)為臻出土古玉的效果,再將成品埋入調好的土堆內,并經常澆水以增濕氣及酸性,歷經一年半載的浸蝕,乍看下更像受沁的古玉。 (5)有的商家為再仿傳世舊玉,遂用麥糠搓揉、以皮擦拭、或用手掌和臉皮磨蹭,使受浸的顏色不顯強烈鮮明,而呈柔和璀璨的色澤。 類此傳統作舊偽古的方式,大致盛行于清末以至新中國建國前,當今業界盡求速成量販,這種傳統偽古作舊法總需曠日費時,顯然不合時宜。 (二) 酸性作舊的技術 約1990 年代起,仿玉車間已普遍地藉由現代化工科學技術,大量地用于偽 古作舊的工序里,酸性作舊正是仿沁作色,用以偽古的主要方法。作舊前,需將產品先行打磨,一般多用細砂紙或金鋼石、油石打磨,使坎坷不平的器表磨平,嗣用布輪沾上三氧化二鈽,即能快速地將器表拋光;或另用一種混合金鋼砂、滑石粉、細鋸末(接:鋸木所留粉屑)等,與多件產品同置于特制的滾筒內,藉電力滾動使器表均勻地上光,此稱為滾光。酸性作舊的主要原料是氫氟酸、硝酸和硫酸。 (三) 堿性作舊的技術 堿性作舊亦稱為高壓作舊。前置作業即將產品先行完成打磨:(1)在需要作色的局部,用黃色的三氯化鐵,或用黑色的硫化汞涂上,然后依一定的比例,混合氫氧化鉀和碳酸鈉等化學原料,并加些豬油攪和均勻后,嗣將產品包裹在內,置放于不銹鋼制的封閉高壓筒內。(2)加壓的同時也加溫,壓力控制在80-120個大氣壓,溫度控制在160-200℃間,均用儀表操控,約需四天即可完成。(3)產品取出后,即用二氧化碳的熱風吹干,再用硫酸加以還原,器表就生成一層白色灰皮并帶有玻璃光澤,之前加色之局部,也自然地沁入所需的色澤。據稱,安徽蚌埠利用此法作舊的玉作,大多仿造戰國到漢代的玉器,其作品所呈現的皮殼和加色的色澤,都滲入較深的肌理,較不容易識別。 (四)火燒作舊的技術 待作舊的成品完成打磨后: (1)全器涂上氫氧化鉀,再用石灰即氧化鈣予以包裹,嗣置放于細鋸末里小火悶燒,約二天時日即可燒出泛白色,稱之為雞骨白。 (2)若欲在器表上作出牛毛紋,在悶燒兩天后,因是時器物溫度約在300℃左右,取出的同時,用冷水激蕩僅數秒鐘,瞬間即因高溫驟冷并發出細裂痕,猶如牛毛,即俗稱的牛毛紋;倘置放在含有高錳酸鉀的冷水中激蕩一下,就會生成血紅色的牛毛紋。 (3)倘另需加著其他顏色,也一樣在300℃的高溫上涂加色料,以使色澤能及時浸入。 (4)產品經悶燒及著色過程完成后,所呈現的色澤顯得干澀死板,常需用細紗紙加點豬油,進行加工打磨出亮光以防識別,一般火燒作舊所仿對象,多為唐宋玉器較近古色。 綜上玉料偽古作舊的探索,不難理解,近年藉由日新月異的科技手段,使偽古玉的制作有如魔高一丈,致贗品當道、真假難辨,也因而更突顯古玉辨偽與鑒定的重要性。 【END】 ps : 文章屬于原創,歡迎大家轉發分享,若轉載或引用, 請注明出處。

      2022-04-02

    • 興隆洼出土玉器欣賞

      中國玉器的發展史就是一部中國文明史 興隆洼文化玉器 遺址XINGLONGWA 內蒙古地區的玉器集中出自東南部地區,東部和中、西部地區較少。東南部地區的史前玉器可分成三個不同的發展階段,第一階段以興隆洼文化和趙寶溝文化玉器為代表,距今約8000-6500年。 興隆洼遺址,位于內蒙古自治區赤峰市敖漢旗寶國吐鄉興隆洼村東南1.3千米丘陵西緣,占地面積達6萬平方米 。 興隆洼遺址是新石器時代早期(前10000-前7000)先民聚落遺址 。出土地點主要有敖漢旗興隆洼、興隆溝、林西縣白音長汗、巴林右旗西本包楞、洪格力圖等。 出土玉器總數有60余件, 主要器類有玉玦、管、匕形器、彎條形器、斧、錛、鑿、蟬等。 玉玦多成對出自墓主人耳部周圍,是墓主人生前佩戴的耳飾,開創以玉裝飾耳部之先河,是世界范圍內最古老的玉耳飾。 興隆洼第一期文化出土玦飾,是我國現今所知最早的玦飾。 興隆溝遺址4號墓人頭骨右眼匡內發現的玦飾 頭骨寬13.8、右眼眶寬3.28厘米 玦直徑2.72、孔徑1.29厘米 墓主人是一位未成年女童,出土時,頭骨立置,肢骨凌亂,一件玉玦出自墓葬填土內,另一件嵌入墓主人的右眼眶內,到以玉示目的作用,此類用玉習俗在中國史前時期尚屬首例。玦體呈綠色,表面拋光,近似圓環狀,一側有一道窄缺口。 興隆洼遺址135號墓玉玦 玉玦 玦口切割面可能是以鋸片帶動砂粒切開玦口,切割平緩,不見明顯起伏波紋。 興隆洼遺址130號墓一對 由環的側面完成切割線切割 興隆洼遺址108號墓出土的玉髓玦 內蒙古自治區敖漢旗興隆溝遺址7號居室墓出土 玉玦 現藏于中國社會科學院考古研究所 興隆洼117號墓玉玦飾 線切割出口的部位,以厲石研磨加工。 興隆洼遺址142號墓管狀玦 中孔的完成估計經多次擴孔 興隆溝遺址22號房址管狀玦 興隆溝遺址22號房址管狀玉玦半成品 一側可見溝狀設施,是線切割進行前的一項預備工序。在玉器平滑表面上線切割難以固定加工,砂繩容易左右游動。預制溝槽有固定線切割位置的作用。 啟石2019秋季拍賣會 001號拍品 啟石2019秋季拍賣會 003號拍品 啟石2021秋季拍賣會 197號拍品 啟石2021第三期網絡拍賣會 022號拍品 征集微信號: 13366783864 可先發照片審核再送拍 公司信息 · 常年征集 興隆溝遺址22號房址出土的匕形器 興隆洼遺址201號房址匕形器 興隆洼遺址125號房址匕形器 興隆洼遺址128號房址匕形器 興隆溝遺址22號房址匕形器 興隆溝遺址采集的匕形器 興隆洼遺址109號墓地彎條形器 興隆洼遺址250號房址彎條形器 興隆溝遺址11號房址彎條形器 興隆洼遺址173號房址出土玉錛 玉錛刃部的使用痕跡 興隆洼遺址110號房址出土玉錛 興隆洼遺址138號房址出土玉錛 興隆溝21號房址玉錛 興隆洼遺址220探方出土玉錛 興隆洼遺址130號房址出土玉錛 興隆洼遺址260號探方出土玉鑿 興隆洼遺址出土的玉器是中國年代較早的磨光真玉器,是探索中國玉文化起源最寶貴的實物資料。 聲明: “啟石說玉”本著傳播、傳承古玉文化的宗旨,以提高古玉愛好者的鑒賞鑒定能力,促進玉文化的健康發展為目的,部分內容摘自互聯網與各文獻,版權歸作者所有,如有侵權請告知刪除。 公司信息 · 常年征集關于我們微信公眾號 | 征集微信號 | 網拍小程序掃碼關注 公司網址: http://www.dragonballsub.net 電話:010- 83066791 郵箱:qishiguopai@163.com 地址:北京市東城區金魚池中街2號院4號樓1單元301室

      2022-04-02

    厨房挺进朋友人妻,娇妻在厨房被朋友玩得呻吟,厨房里抱着岳丰满大屁股